2009年7月30日 星期四

戲曲大觀園

港台又有關於戲劇的節目啦!

記得睇.周六 晚上8時 本港台

探索地方戲曲 了解中華文化

(明報)2009年7月25日 星期六 05:10

【明報專訊】《戲曲大觀園》(港台 電視節目)本港台 今晚起逢周六 晚上8時

港台於2004、2006及2008年製作3輯《話說梨園》系列,讓觀眾了解粵劇傳統文化,監製麥繼安今年製作《戲曲大觀園》,帶領觀眾衝出廣東省 擴闊視野,認識各省各地富有特色的戲曲藝術。戲曲藝術歷史悠久,與當地民風、習俗與傳說有着極重要關係,認識各省的傳統戲曲,便能對中華民族文化有更深入 了解。

共8集的《戲曲大觀園》,每集半小時介紹一種中國的地方戲曲,深入淺出讓觀眾了解歷史源流、名劇介紹、名角風流與今天現狀。介紹的劇種分別有安徽省的黃梅戲、四川 省的川劇、上海 的越劇、台灣 的歌仔戲、江蘇省的崑劇、北京 的京劇、河南省的豫劇,當然少不了廣東省的粵劇。

介紹8種戲曲

首集《戲曲大觀園》介紹黃梅調(現稱黃梅戲)這種200年間從農村人民用以自娛的說唱表演,發展成最受歡迎的地方劇種,並已成為安徽省的文化品牌,當地更有專業學校與省級劇團為黃梅戲開拓市場。

提到川劇便想起變臉,川劇有「蜀戲冠天下」說法,又何止變臉咁簡單?還有以嵊州方言唱出聲腔清悠婉麗的上海越劇,與風靡閩南地區成為台灣民間最重要傳統藝術的歌仔戲等,節目正是要揭示這種民間藝術為何有此懾人魅力。

2009年7月25日 星期六

帝女花之香夭1972 618 雨災籌款夜

任劍輝、白雪仙在1972 年 六一八雨災籌款之夜的演出


**非常懷念任劍輝,
引用hktasu

帝女花之香夭及升天 (任劍輝 白雪仙)

帝女花之香夭及升天 (任劍輝 白雪仙)


**

帝女花之香夭 (龍劍笙 梅雪詩) Cantonese Opera


**詩白:

女:倚殿陰森奇樹雙

男:明珠萬顆映花黃

女:如此斷腸花燭夜

男:不須侍女伴身旁下去



女:落花滿天蔽月光 借一杯附薦鳳台上

帝女花帶淚上香 願喪生回謝爹娘

偷偷看 偷偷望 佢帶淚帶淚暗悲傷

我半帶驚惶 怕駙馬惜鸞鳳配

不甘殉愛伴我臨泉壤

男:寸心盼望能同合葬 鴛鴦侶相偎傍

泉台上再設新房

地府陰司裡再覓那平陽門巷

女:唉惜花者甘殉葬

花燭夜難為駙馬飲砒霜

男:江山悲災劫 感先帝恩千丈

與妻雙雙叩問帝安

女:唉盼得花燭共諧白髮

誰個願看花燭翻血浪

唉我誤君累你同埋蒘網

好應盡禮揖花燭深深拜

再合巹交杯墓穴作新房

待千秋歌讚註駙馬在靈牌上

男:將柳蔭當做芙蓉帳 明朝駙馬看新娘

夜半挑燈有心作窺妝

女:地老天荒情鳳永配痴凰

願與夫婿共拜相交杯舉案

男:遞過金杯慢咽輕嘗

將砒霜帶淚放落葡萄上

女:合歡與君醉夢鄉

男:碰杯共到夜台上

女:唉百花冠替代殮裝

男:駙馬珈墳墓收藏

女:相擁抱

男:相偎傍

合:雙枝有樹透露帝女香

男:帝女花

女:長伴有心郎

合:夫妻死去樹也同模樣
http://www.comp.nus.edu.sg/~nghoongk/lyrics/singer68-1.html

陳寶珠- [劍雪浮生]


**剛唱完粵劇折子戲, 仍穿著周世顯駙馬裝, 扮相俊美威武的陳寶珠, 在2003演唱會, 被熱情歌迷要求encore下, 唱了話劇 [劍雪浮生]歌曲, 此話劇是她演繹師傅任劍輝女士一生事蹟, 兩度公演約140場, 創下紀錄至今仍未打破.
引用joanna SO

粵劇戲曲大觀園

其實真的很可惜上次申請北九建粵劇學校失敗,
推動粵劇、培訓新人, 十分重要, 真的不希望香港的粵劇團沒有下一批可接軌.



羅家英 戲曲大觀園 明報 : 2009-07-25 (星期六)

【明報專訊】平日在鏡頭前表現生鬼的羅家英,換上長衫為《戲曲大觀園》擔任主持卻顯得正襟危坐,「演戲可以搞笑鬼馬,但講戲曲則要正經」。

家英哥獲監製麥繼安邀請講解粵劇,原來他對中國各地戲曲也甚有研究。

羅家英一生與戲曲、粵劇結下不解之緣,他說:「家父(羅家權)是粵劇大老倌,但他在上海時曾拜師學京劇,他主要教我南派功夫,又要我多吸收其他劇種,所以我拜師粉菊花、劉洵、呂國銓與李萬春。其實每種劇種各有獨特方式與殺手鐧,我看戲曲比較『雜』,每到一個地方也主動接觸當地的戲曲,到河北要看梆子戲,在河南則看豫劇。上海有逸夫舞台,北京又有長安戲院,無論工作或旅遊,我總會抽時間睇戲。」

傳統不能變

各地戲曲近年「革新」與「年輕化」,家英哥為此憂心:「有些傳統是變不得,現在戲曲趨向百老匯方向,觀眾是否接受『變種』值得商榷,西方文化是否一定好呢?當崑劇已不是崑劇,我覺得痛心。慶幸香港粵劇較廣東的更保守、更保存傳統,我們仍用工尺譜的。至於花旦與文武生的化妝與服裝是改不得,正所謂『寧願穿過,不能穿錯』。」

家英哥形容廣東粵劇近年也有音樂化的改變,傳統粵劇是大鑼大鼓,用敲擊樂表現演員內心與情緒,而音樂只是輔助唱腔。受到上海越劇影響,已變得減少敲擊樂,連唱腔也要跟着指揮,他說:「粵劇過往也受京劇影響,但最重要是互相融化,不能取太多。有倡創新態度者說不改變會死路一條,事實上變太多也是死路一條,為何日本的歌舞伎可保留傳統?」

新粵劇團欠水準

家英哥看到內地各省對戲曲的支持與照顧,再想到香港的粵劇風雨飄搖,更是感觸:「特區政府支持粵劇,但方向有問題,要知道劇團有等級之分,政府卻給予一個資助數目,任由大家申請。老實講,我不便伸手領政府的資助,很多新劇團『寫靚報告』便獲得資助,它們根本演出未達水準。我不認為這是百花齊放,只得個亂字。」

轟政府早有北九腹稿

即使培訓新人的課程也問題多多,家英哥指出:「有些『師傅』幾年前仍在我的劇團做『下欄』,現在竟然教學生,教的會是什麼水準?早前我到演藝學院做了兩星期導師,我對校方提出目前的課程有很大問題,根本不能跟香港的粵劇團接軌,他們教得太深,卻忽略了基本功,要是畢業後加入劇團,便需要重新訓練。」

太太汪明荃推動粵劇不遺餘力,早前申請北九建粵劇學校失敗,令阿姐很激氣,家英哥說:「我一早對申請事宜大潑冷水,政府早已有腹稿,爭也無謂。講推動粵劇、培訓新人,我是先驅者,早在30多年前我已在學校教粵劇,坦白說,現在已感到意興闌珊,我寧願給自己多些時間,開心些。將來建成粵劇學校,我會否再教學?視乎能否打動我再作打算吧!」

最近,家英哥埋首為阿姐寫《德齡與慈禧》劇本,計劃明年公演,提到兩人在舞台的合作,家英哥說:「劇團中文武生是掌權的,花旦不用兼顧太多,所以處理劇團演出的事情時,阿姐不用多給意見,這也是傳統。」

記者:唐嘉晞

攝影:梁迺楠
引用:
http://hk.music.yahoo.com/magazine-news-article.html?uid=623612

sponser link