粵劇戲曲大觀園

其實真的很可惜上次申請北九建粵劇學校失敗,
推動粵劇、培訓新人, 十分重要, 真的不希望香港的粵劇團沒有下一批可接軌.



羅家英 戲曲大觀園 明報 : 2009-07-25 (星期六)

【明報專訊】平日在鏡頭前表現生鬼的羅家英，換上長衫為《戲曲大觀園》擔任主持卻顯得正襟危坐，「演戲可以搞笑鬼馬，但講戲曲則要正經」。

家英哥獲監製麥繼安邀請講解粵劇，原來他對中國各地戲曲也甚有研究。

羅家英一生與戲曲、粵劇結下不解之緣，他說：「家父（羅家權）是粵劇大老倌，但他在上海時曾拜師學京劇，他主要教我南派功夫，又要我多吸收其他劇種，所以我拜師粉菊花、劉洵、呂國銓與李萬春。其實每種劇種各有獨特方式與殺手鐧，我看戲曲比較『雜』，每到一個地方也主動接觸當地的戲曲，到河北要看梆子戲，在河南則看豫劇。上海有逸夫舞台，北京又有長安戲院，無論工作或旅遊，我總會抽時間睇戲。」

傳統不能變

各地戲曲近年「革新」與「年輕化」，家英哥為此憂心：「有些傳統是變不得，現在戲曲趨向百老匯方向，觀眾是否接受『變種』值得商榷，西方文化是否一定好呢？當崑劇已不是崑劇，我覺得痛心。慶幸香港粵劇較廣東的更保守、更保存傳統，我們仍用工尺譜的。至於花旦與文武生的化妝與服裝是改不得，正所謂『寧願穿過，不能穿錯』。」

家英哥形容廣東粵劇近年也有音樂化的改變，傳統粵劇是大鑼大鼓，用敲擊樂表現演員內心與情緒，而音樂只是輔助唱腔。受到上海越劇影響，已變得減少敲擊樂，連唱腔也要跟着指揮，他說：「粵劇過往也受京劇影響，但最重要是互相融化，不能取太多。有倡創新態度者說不改變會死路一條，事實上變太多也是死路一條，為何日本的歌舞伎可保留傳統？」

新粵劇團欠水準

家英哥看到內地各省對戲曲的支持與照顧，再想到香港的粵劇風雨飄搖，更是感觸：「特區政府支持粵劇，但方向有問題，要知道劇團有等級之分，政府卻給予一個資助數目，任由大家申請。老實講，我不便伸手領政府的資助，很多新劇團『寫靚報告』便獲得資助，它們根本演出未達水準。我不認為這是百花齊放，只得個亂字。」

轟政府早有北九腹稿

即使培訓新人的課程也問題多多，家英哥指出：「有些『師傅』幾年前仍在我的劇團做『下欄』，現在竟然教學生，教的會是什麼水準？早前我到演藝學院做了兩星期導師，我對校方提出目前的課程有很大問題，根本不能跟香港的粵劇團接軌，他們教得太深，卻忽略了基本功，要是畢業後加入劇團，便需要重新訓練。」

太太汪明荃推動粵劇不遺餘力，早前申請北九建粵劇學校失敗，令阿姐很激氣，家英哥說：「我一早對申請事宜大潑冷水，政府早已有腹稿，爭也無謂。講推動粵劇、培訓新人，我是先驅者，早在30多年前我已在學校教粵劇，坦白說，現在已感到意興闌珊，我寧願給自己多些時間，開心些。將來建成粵劇學校，我會否再教學？視乎能否打動我再作打算吧！」

最近，家英哥埋首為阿姐寫《德齡與慈禧》劇本，計劃明年公演，提到兩人在舞台的合作，家英哥說：「劇團中文武生是掌權的，花旦不用兼顧太多，所以處理劇團演出的事情時，阿姐不用多給意見，這也是傳統。」

記者：唐嘉晞

攝影：梁迺楠
引用:
http://hk.music.yahoo.com/magazine-news-article.html?uid=623612