任劍輝、白雪仙在1972 年 六一八雨災籌款之夜的演出
**非常懷念任劍輝,
引用hktasu
2009年7月25日 星期六
帝女花之香夭 （龍劍笙 梅雪詩） Cantonese Opera
**詩白：
女：倚殿陰森奇樹雙
男：明珠萬顆映花黃
女：如此斷腸花燭夜
男：不須侍女伴身旁下去
女：落花滿天蔽月光 借一杯附薦鳳台上
帝女花帶淚上香 願喪生回謝爹娘
偷偷看 偷偷望 佢帶淚帶淚暗悲傷
我半帶驚惶 怕駙馬惜鸞鳳配
不甘殉愛伴我臨泉壤
男：寸心盼望能同合葬 鴛鴦侶相偎傍
泉台上再設新房
地府陰司裡再覓那平陽門巷
女：唉惜花者甘殉葬
花燭夜難為駙馬飲砒霜
男：江山悲災劫 感先帝恩千丈
與妻雙雙叩問帝安
女：唉盼得花燭共諧白髮
誰個願看花燭翻血浪
唉我誤君累你同埋蒘網
好應盡禮揖花燭深深拜
再合巹交杯墓穴作新房
待千秋歌讚註駙馬在靈牌上
男：將柳蔭當做芙蓉帳 明朝駙馬看新娘
夜半挑燈有心作窺妝
女：地老天荒情鳳永配痴凰
願與夫婿共拜相交杯舉案
男：遞過金杯慢咽輕嘗
將砒霜帶淚放落葡萄上
女：合歡與君醉夢鄉
男：碰杯共到夜台上
女：唉百花冠替代殮裝
男：駙馬珈墳墓收藏
女：相擁抱
男：相偎傍
合：雙枝有樹透露帝女香
男：帝女花
女：長伴有心郎
合：夫妻死去樹也同模樣
http://www.comp.nus.edu.sg/~nghoongk/lyrics/singer68-1.html
陳寶珠- [劍雪浮生]
粵劇戲曲大觀園
其實真的很可惜上次申請北九建粵劇學校失敗,
推動粵劇、培訓新人, 十分重要, 真的不希望香港的粵劇團沒有下一批可接軌.
羅家英 戲曲大觀園 明報 : 2009-07-25 (星期六)
【明報專訊】平日在鏡頭前表現生鬼的羅家英，換上長衫為《戲曲大觀園》擔任主持卻顯得正襟危坐，「演戲可以搞笑鬼馬，但講戲曲則要正經」。
家英哥獲監製麥繼安邀請講解粵劇，原來他對中國各地戲曲也甚有研究。
羅家英一生與戲曲、粵劇結下不解之緣，他說：「家父（羅家權）是粵劇大老倌，但他在上海時曾拜師學京劇，他主要教我南派功夫，又要我多吸收其他劇種，所以我拜師粉菊花、劉洵、呂國銓與李萬春。其實每種劇種各有獨特方式與殺手鐧，我看戲曲比較『雜』，每到一個地方也主動接觸當地的戲曲，到河北要看梆子戲，在河南則看豫劇。上海有逸夫舞台，北京又有長安戲院，無論工作或旅遊，我總會抽時間睇戲。」
傳統不能變
各地戲曲近年「革新」與「年輕化」，家英哥為此憂心：「有些傳統是變不得，現在戲曲趨向百老匯方向，觀眾是否接受『變種』值得商榷，西方文化是否一定好呢？當崑劇已不是崑劇，我覺得痛心。慶幸香港粵劇較廣東的更保守、更保存傳統，我們仍用工尺譜的。至於花旦與文武生的化妝與服裝是改不得，正所謂『寧願穿過，不能穿錯』。」
家英哥形容廣東粵劇近年也有音樂化的改變，傳統粵劇是大鑼大鼓，用敲擊樂表現演員內心與情緒，而音樂只是輔助唱腔。受到上海越劇影響，已變得減少敲擊樂，連唱腔也要跟着指揮，他說：「粵劇過往也受京劇影響，但最重要是互相融化，不能取太多。有倡創新態度者說不改變會死路一條，事實上變太多也是死路一條，為何日本的歌舞伎可保留傳統？」
新粵劇團欠水準
家英哥看到內地各省對戲曲的支持與照顧，再想到香港的粵劇風雨飄搖，更是感觸：「特區政府支持粵劇，但方向有問題，要知道劇團有等級之分，政府卻給予一個資助數目，任由大家申請。老實講，我不便伸手領政府的資助，很多新劇團『寫靚報告』便獲得資助，它們根本演出未達水準。我不認為這是百花齊放，只得個亂字。」
轟政府早有北九腹稿
即使培訓新人的課程也問題多多，家英哥指出：「有些『師傅』幾年前仍在我的劇團做『下欄』，現在竟然教學生，教的會是什麼水準？早前我到演藝學院做了兩星期導師，我對校方提出目前的課程有很大問題，根本不能跟香港的粵劇團接軌，他們教得太深，卻忽略了基本功，要是畢業後加入劇團，便需要重新訓練。」
太太汪明荃推動粵劇不遺餘力，早前申請北九建粵劇學校失敗，令阿姐很激氣，家英哥說：「我一早對申請事宜大潑冷水，政府早已有腹稿，爭也無謂。講推動粵劇、培訓新人，我是先驅者，早在30多年前我已在學校教粵劇，坦白說，現在已感到意興闌珊，我寧願給自己多些時間，開心些。將來建成粵劇學校，我會否再教學？視乎能否打動我再作打算吧！」
最近，家英哥埋首為阿姐寫《德齡與慈禧》劇本，計劃明年公演，提到兩人在舞台的合作，家英哥說：「劇團中文武生是掌權的，花旦不用兼顧太多，所以處理劇團演出的事情時，阿姐不用多給意見，這也是傳統。」
記者：唐嘉晞
攝影：梁迺楠
引用:
http://hk.music.yahoo.com/magazine-news-article.html?uid=623612
推動粵劇、培訓新人, 十分重要, 真的不希望香港的粵劇團沒有下一批可接軌.
羅家英 戲曲大觀園 明報 : 2009-07-25 (星期六)
【明報專訊】平日在鏡頭前表現生鬼的羅家英，換上長衫為《戲曲大觀園》擔任主持卻顯得正襟危坐，「演戲可以搞笑鬼馬，但講戲曲則要正經」。
家英哥獲監製麥繼安邀請講解粵劇，原來他對中國各地戲曲也甚有研究。
羅家英一生與戲曲、粵劇結下不解之緣，他說：「家父（羅家權）是粵劇大老倌，但他在上海時曾拜師學京劇，他主要教我南派功夫，又要我多吸收其他劇種，所以我拜師粉菊花、劉洵、呂國銓與李萬春。其實每種劇種各有獨特方式與殺手鐧，我看戲曲比較『雜』，每到一個地方也主動接觸當地的戲曲，到河北要看梆子戲，在河南則看豫劇。上海有逸夫舞台，北京又有長安戲院，無論工作或旅遊，我總會抽時間睇戲。」
傳統不能變
各地戲曲近年「革新」與「年輕化」，家英哥為此憂心：「有些傳統是變不得，現在戲曲趨向百老匯方向，觀眾是否接受『變種』值得商榷，西方文化是否一定好呢？當崑劇已不是崑劇，我覺得痛心。慶幸香港粵劇較廣東的更保守、更保存傳統，我們仍用工尺譜的。至於花旦與文武生的化妝與服裝是改不得，正所謂『寧願穿過，不能穿錯』。」
家英哥形容廣東粵劇近年也有音樂化的改變，傳統粵劇是大鑼大鼓，用敲擊樂表現演員內心與情緒，而音樂只是輔助唱腔。受到上海越劇影響，已變得減少敲擊樂，連唱腔也要跟着指揮，他說：「粵劇過往也受京劇影響，但最重要是互相融化，不能取太多。有倡創新態度者說不改變會死路一條，事實上變太多也是死路一條，為何日本的歌舞伎可保留傳統？」
新粵劇團欠水準
家英哥看到內地各省對戲曲的支持與照顧，再想到香港的粵劇風雨飄搖，更是感觸：「特區政府支持粵劇，但方向有問題，要知道劇團有等級之分，政府卻給予一個資助數目，任由大家申請。老實講，我不便伸手領政府的資助，很多新劇團『寫靚報告』便獲得資助，它們根本演出未達水準。我不認為這是百花齊放，只得個亂字。」
轟政府早有北九腹稿
即使培訓新人的課程也問題多多，家英哥指出：「有些『師傅』幾年前仍在我的劇團做『下欄』，現在竟然教學生，教的會是什麼水準？早前我到演藝學院做了兩星期導師，我對校方提出目前的課程有很大問題，根本不能跟香港的粵劇團接軌，他們教得太深，卻忽略了基本功，要是畢業後加入劇團，便需要重新訓練。」
太太汪明荃推動粵劇不遺餘力，早前申請北九建粵劇學校失敗，令阿姐很激氣，家英哥說：「我一早對申請事宜大潑冷水，政府早已有腹稿，爭也無謂。講推動粵劇、培訓新人，我是先驅者，早在30多年前我已在學校教粵劇，坦白說，現在已感到意興闌珊，我寧願給自己多些時間，開心些。將來建成粵劇學校，我會否再教學？視乎能否打動我再作打算吧！」
最近，家英哥埋首為阿姐寫《德齡與慈禧》劇本，計劃明年公演，提到兩人在舞台的合作，家英哥說：「劇團中文武生是掌權的，花旦不用兼顧太多，所以處理劇團演出的事情時，阿姐不用多給意見，這也是傳統。」
記者：唐嘉晞
攝影：梁迺楠
引用:
http://hk.music.yahoo.com/magazine-news-article.html?uid=623612
2009年7月19日 星期日
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